Верещагин, Василий Васильевич

ВЕРЕЩАГИНЪ, Василій Васильевичъ, (1842—1904), художникъ. Имя "баталиста" мало идетъ къ В., не признававшему дѣленія живописи на роды, но все же наиб. слава пріобрѣтена имъ картинами на темы войны. Съ горячей убѣжденностью и смѣлой прямолинейностью онъ внесъ начало реализма въ область батал. живописи и одновр-но съ франц. новаторами Невилемъ и Детайлемъ содѣйствовалъ утвержденію этого начала въ искусствѣ. Осмѣивая шаблонъ и писаніе картинъ по реляціямъ, В. всю жизнь колесилъ по свѣту, осуществляя свои принципы: "ни одного мазка отъ себя, все отъ природы", "художникъ д. б. впереди, въ разгарѣ боя". Первыя его батал. картины вызвали такое негодованіе, что изъ-за упрековъ ген. Кауфмана онъ уничтожилъ 3 изъ лучшихъ своихъ произведеній, а на берлин. его выставку прус. воен. нач-во рекомендовало оф-рамъ не ходить. Шокировало многихъ то, что въ его картинахъ оказывались въ арміи "забытые", замерзшіе, раненые и убитые. Даже въ изображеніи имп. Александра II подъ Плевной сидящимъ на стулѣ, а не верхомъ передъ войсками, усматривали нѣчто вредно-тенденціозное, опасное для патріотизма и воинств. духа арміи и народа. Другіе за его картины: "Побѣжденные", "Апоѳеозъ войны", "Письмо къ матери" и др., съ ихъ сгущенно трагич. содержаніемъ, привѣтствовали его, какъ проповѣдника мира и антимилитарист. идей. Но В., какъ художникъ, не искалъ и не проводилъ тенденціи, а боролся съ нею. "Я никогда не видалъ, писалъ онъ, правдивыхъ картинъ битвъ, и твердо рѣшилъ представить все такъ, какъ оно есть въ дѣйствительности". Не стѣсненный заказами и офиціал. требованіями, онъ старался видѣть все не изъ дали штабовъ, а въ передовой линіи, не думая о личной безопасности, и не какъ пассивный зритель, а какъ активный участникъ. "Апостолъ мира" въ картинахъ, онъ по своей натурѣ и воспитанію былъ далекъ отъ непріязни къ войнѣ. По отзыву его друга и поклонника В. В. Стасова, въ В. было "много военнаго духа" и онъ былъ "урожденный военный". Получивъ воспитаніе въ Александр. малолѣт. и потомъ мор. к-сахъ, В. кончилъ курсъ фельдфебелемъ гардем. роты, и только страсть къ рисованію да плохое перенесеніе имъ мор. плаваній заставили его, по окончаніи к-са въ 1860 г., сейчасъ же выйти въ отставку, къ большому сожалѣнію высшаго мор. нач-ва. Уѣхавъ въ Парижъ, онъ учился у Жерома, и въ 1867 г. съ радостью принялъ предложеніе Туркест. ген.-губ-ра ген. Кауфмана состоять при немъ художникомъ. Пріѣхавъ въ Самаркандъ послѣ взятія его рус. войсками 2 мая 1868 г., В. получилъ боев. крещеніе, выдержавъ съ горстью рус. воиновъ тяжелую осаду этого города взбунтовавшимися туземцами. Выдающаяся роль В. въ этой оборонѣ доставила ему Георг. крестъ, к-рый онъ съ гордостью носилъ, хотя вообще отрицалъ всякія награды и отказался впослѣдствіи отъ чина и званія профессора ак-міи художествъ. Въ художеств. отношеніи впечатлѣнія этой обороны и личнаго участія В. въ другихъ воен. операціяхъ при завоеваніи Туркестана, а также при второмъ его путешествіи туда въ 1869 г., дали ему матеріалъ для такихъ яркихъ картинъ, какъ "Пусть войдутъ", "Вошли", "Окружили", "Преслѣдуютъ", "Нападаютъ врасплохъ" и др., вошедшія въ составъ громад. туркест. серіи, выполненной художникомъ въ Мюнхенѣ въ 1871—74 гг. и имѣвшей колосс. успѣхъ въ Европѣ и Россіи. Въ рядѣ этихъ картинъ съ совершенной простотой выразилась чуждая всякой аффектаціи, непоколеб. стойкость рус. солдата подъ натискомъ превосходнѣйшихъ силъ ("Сдавайтесь! — Никогда", "Нападаютъ врасплохъ. Ляжемъ костьми") и то философски спокойное, чисто "Каратаевское" отношеніе его къ смерти и врагу, к-рое такъ контрастируетъ въ немъ съ жестокимъ злорадствомъ варвара-азіата ("Побѣдители", "Побѣжденные"). Несмотря на это, контрастъ этихъ картинъ съ привычной парадной офиціальностью въ батал. живописи былъ все же такъ рѣзокъ, что толки объ "оклеветаніи русской арміи", "непатріотичности" и проч. вызывали недружелюбное отношеніе къ В. не однихъ завистниковъ, но и такихъ расположенныхъ къ художнику лицъ, какъ ген. Кауфманъ. Чутко относясь къ этимъ незаслуженнымъ упрекамъ въ тенденціозности, В. самъ уничтожилъ такія вызывавшія особыя нареканія картины, какъ "Забытый" (преслѣдовалась даже музыка Мусоргскаго къ этой картинѣ), "Окружили", "Преслѣдуютъ", "У крѣпостной стѣны", "Вошли", хотя въ нихъ не было ничего, кромѣ неприкрашенной правды. Покончивъ съ этой серіей картинъ, В. отправился въ путешествіе по Индіи и Гималаямъ и началъ было писать серію "Индійской поэмы", но не окончилъ ея, т. к. съ нач. воен. дѣйствій 1877 г. поспѣшилъ къ арміи. Прикомандированный къ штабу гл-щаго, онъ не ограничился наблюденіями изъ гл. кв-ры, а совершилъ съ войсками походъ до Дуная, а затѣмъ вмѣстѣ съ товарищемъ своимъ по к-су, Н. Л. Скрыдловымъ, шелъ въ атаку тур. монитора на лодкѣ "Шутка". Оправившись наскоро отъ раны, полученной въ этомъ дѣлѣ, В. поспѣшилъ къ Плевнѣ, оттуда со Скобелевымъ — къ Шипкѣ и съ отрядомъ ген. Струкова — въ набѣгъ къ Адріанополю. Онъ не останавливается ни передъ чѣмъ для художеств. наблюденій, залѣзая въ обстрѣливаемыя картечью барки на Дунаѣ, набрасывая этюды подъ пулями, разбивавшими его палитру, свозя съ полей сраженій груды пропитан. кровью тряпья, одежды, обломковъ оружія, исполняя обяз-сти ординарца, участвуя въ рекогносцировкахъ и т. п. Съ началомъ мирн. переговоровъ В. покинулъ армію, отказавшись отъ "золотого оружія", и уѣхалъ въ Парижъ, откуда черезъ два года вышла его знаменитая "Поэма войны", вызвавшая еще большую сенсацію, чѣмъ Туркест. серія ("Послѣ атаки", "Транспортъ плѣнныхъ", "По дорогѣ къ Плевнѣ", "На Шипкѣ все спокойно"). Но его раненые не кричатъ, часовые замерзаютъ, не выпуская ружья, спокойно лежатъ "Передъ атакой" и ждутъ сигнала сѣрые ряды и преображаются въ восторженномъ порывѣ, когда мимо нихъ проносится "Бѣлый генералъ", "Именемъ отечества" благодаря за побѣду ("Шипка-Шейново"). Имп. Александръ II, обозрѣвъ выставку, съ грустью сказалъ: "Все это вѣрно, все это такъ было", и даже Мольтке, запретивъ оф-рамъ бывать на выставкѣ, все же призналъ: "Точь въ точь то же было и у насъ". Закончивъ и эту серію, В. въ долгій періодъ мира 1880—90-хъ гг. не сидитъ на мѣстѣ, знакомитъ съ своими картинами Нов. Свѣтъ, перебрасывается въ Палестину, Японію, на Филиппины, Кубу ("Взятіе С.-Жуанскихъ высотъ войсками Рузвельта"), пишетъ свои воспоминанія "На войнѣ въ Азіи и Европѣ" и отдается изученію эпохи 1812 г., для чего бросаетъ свои загранич. мастерскія, строитъ дачу на Серпуховской дорогѣ и создаетъ "опрощеннаго" Наполеона въ подлинной обстановкѣ суровой рус. зимы, зловѣщихъ пожаровъ и партизанскихъ дѣйствій. Съ началомъ рус.-яп. войны В. уѣзжаетъ на Д. Востокъ. Здѣсь 31 мрт. 1904 г. на бр-цѣ "Петропавловскъ" онъ находитъ вмѣстѣ съ адм. Макаровымъ трагическій конецъ своей кипучей, "боевой" жизни. Современная критика находитъ В. далекимъ отъ совершенства въ художеств. отношеніи, но его яркій талантъ, красочность картинъ, поразит. трудоспособность, строгій реализмъ, добросовѣстность наблюденія, больш. личн. опытъ боев. жизни, широта взгляда и глубина чувства, — ставятъ его въ рядъ крупнѣйш. художниковъ съ неотъемлемой личн. заслугой оригинальнаго изображенія войны во всей полнотѣ ея правды. (В. Верещагинъ, "Дѣтство и отрочество", "На войнѣ въ Азіи и Европѣ"; Ѳ. И. Булгаковъ, В. В. Верещагинъ и его произведенія; В. И. Немировичъ-Данченко, Художникъ на боевомъ полѣ; В. В. Стасовъ, Біографія и статьи).

 

Передъ атакой. (Карт. В. Верещагина).

Послѣ атаки. (Карт. В. Верещагина.)