Виллевальде, Богдан Павлович

ВИЛЛЕВАЛЬДЕ, Богданъ Павловичъ (1818—1903), художникъ, баталистъ, крупнѣйшій и наиб. типичный представитель того направленія батальн. живописи, к-рое господствовало въ первой пол. XIX в., со всѣми его сильными и слабыми сторонами. Зависимость отъ офиціал. сферъ, к-рыя тогда однѣ создавали и поддерживали существованіе батальн. живописи, и малое еще развитіе реализма въ искусствѣ вообще вызывали особыя требованія отъ изобразителя войнъ; выше всего цѣнилась точность, гл. обр., внѣшняя, касавшаяся вида и формы войскъ и отвѣчавшая офиц. представленію о войнѣ, реляціямъ о ней. Такою и была вся живопись В.: всегда внѣшне точная, условно-правдивая, законченно-вырисованная, но не волнующая. Ученикъ А. И. Зауервейда, В. отличался успѣхами еще въ ак-міи художествъ и въ 40-хъ гг. б. командированъ за гр-цу, гдѣ работаль въ Дрезденѣ надъ сюжетами войны 1813 г.; въ 1844 г. онъ б. вызванъ въ Спб., въ виду смерти Зауервейда, для окончанія начатыхъ имъ работъ по исторіи борьбы съ Наполеономъ, и въ концѣ 40-хъ гг. въ званіи профессора и академика сталъ во главѣ батальн. класса. Мало оригинальный и самост-ный, В. первое время находился подъ вліяніемъ нѣм. мастеровъ, въ особ-сти мюнхен. худож. Петра Гесса (въ его духѣ написана большая картина "Битва при Гиссгюбелѣ"), потомъ образцомъ ему служилъ "король баталистовъ" Горасъ Верне (см. это слово), но образцомъ недосягаемымъ въ легкости кисти и франц. изяществѣ. Капитальными трудами В. въ этотъ первый періодъ являются 4 громад. полотна изъ исторіи 1813—14 гг., висящихъ въ Александр. залѣ Зимняго дворца: "Кульмъ", "Лейпцигъ", "Фершампенуазъ" и "Передъ Парижемъ". Не разъ возвращаясь къ этой эпохѣ (Русскіе на Монмартрѣ", "Л.-гв. Кон. п. при Аустерлицѣ"), В. потомъ живописуетъ и усмиреніе польск. возстанія 1831 г. ("Грохово", "Остроленка"), и венг. походъ 1849 г. ("Сдача Гергея подъ Вилагошемъ", "Сраженіе при Выстрицѣ", "Вступленіевъ Кронштадтъ" и др.), и Крымскую кампанію ("Схватка подъ Севастополемъ"), и борьбу на Кавказѣ ("Башкадыкларъ", "Подъ Карсомъ", "Шамиль на Гунибѣ", "Сдача Шамиля"). Войны 70-хъ гг. также нашли себѣ отраженіе въ живописи В., хотя сравнит-но малое ("Гравелотъ", "На Дунаѣ въ 1877 г.", "Разъѣздъ уланъ въ Болгаріи"). Въ послѣд. періодъ своей дѣят-сти В. обратился вновь къ любимой и хорошо имъ изученной эпохѣ Наполеона и, отдаваясь преимущ-но изображеніямъ воен.-быт. характера, проявилъ новую симпатичную черту своего таланта — мягкій юморъ въ изображеніи такихъ живыхъ военно-идиллич. сценъ, какъ "Л.-гусаръ и савояръ", "Казаки на Рейнѣ", "Казаки вездѣ дома", "Не бойтесь, мы — казаки", "Они попали въ плѣнъ" и т. д. Отличный знатокъ воен. строя, В. хорошъ также и тамъ, гдѣ парады и маневры изображаются сами по себѣ, а не служатъ образцомъ картины войны, напр., "Конное ученіе л.-гв. конной арт-ріи подъ Краснымъ Селомъ" и. др. В. пробылъ руководителемъ батал. класса ак-міи художествъ вплоть до реформы ея въ 90-хъ гг. прошл. ст., его отличному преподавательству обязаны своимъ художеств. развитіемъ почти всѣ наши новѣйшіе баталисты. Самъ человѣкъ строго выдержан. художеств. взглядовъ, В., хотя и журилъ молодежь за разныя новшества, но умѣлъ не насиловать ихъ талантовъ, почему изъ его школы вышли такія разнообразно проявившіяся дарованія, какъ Шарлемань, Филипповъ, Ковалевскій, Грузинскій, Поповъ, Самокишъ, Мазуровскій и др.